С наступлением темноты

***

Грегори не заметил, как вообще засунул. Но было такое ощущение раздавленности, словно он и не спал вовсе. На щеке остался след от складки на диване. Фредди был неподалёку и находился в отключенном состоянии. Мальчик принял сидячее положение и призадумался. Как бы ему не нравилось жить самостоятельно, он всё ещё нуждается в чьей-то поддержке. Ему нравилось жить в Пицца-Плексе. Он вспомнил, как учил Чику готовить; как Монти показывал ему уроки игры в гольф; как Роксана учила его управлять гоночной машиной, как он читал книги детям, от среди которых был Сандроп; как разговаривал с Мундропом тогда, под землёй; разговор по душам с Майком. Теперь всего этого больше никогда не будет... — Грегори, ты наконец очнулся! — послышался обеспокоенный голос Глэмрок Фредди. — Ты проспал целых четыре дня, вот я и обеспокоился... – Четыре дня?! Фредди, мы... — отойдя от шока, он на ненадолго задумался, наконец принимая осознанное решение. — Мы должны вернуться обратно. Должны спасти всех наших друзей. – Нет, Грегори. Ты никуда не пойдёшь. Это слишком опасно, а я обещал о тебе позаботиться, – возразил, словно строгий родитель медведь, на что его подопечный подскочил с дивана. — Нет! Ещё будут убитые дети... Мы должны прикончить эту тварь за наших друзей, за Сильвию... За Льюиса... Я не хочу больше сидеть и ничего не делать и ты меня не остановишь! Тяжело дыша, мальчик сверлил взглядом своего механического друга, который лишь имитировал вздох, прикрывая глаза, а затем снова посмотрел на Грега. – Майк называл какой-то адрес перед наших уходом. Мейтон А53. И говорил что-то про касеты. – Касеты... — призадумался мальчик. – Точно! У него могут быть остальные касеты, часть которых я обнаружил в торговом комплексе. Я знаю, где эта улица. Нужно срочно отправится туда, Фредди! Оба больше не теряли времени. Понадобилось всего лишь два часа, чтобы пешим, но довольно быстрым шагом добраться до нужного места. Грегори, не имея при себе ключей, хоть и ощущал недовольный взгляд мишки, вскрыл дверь отмычкой, проходя туда, где, казалось, был вечный бардак. Не составило особого труда найти остальные касеты и проигрыватель, чтобы прослушать одну за другой: Первая касета. Голос на время записи первых касет довольно собранный и отдающий британским акцентом: «Проверка? Эта штука работает? Кхм... Что ж, представляться думаю нет причины, поэтому могу лишь называть себя.. Эм... Фиолетовым парнем. Да, кажется так назвал меня мой дорогой друг, когда только увидел мой стиль одежды. Я решил начать вести этот дневник, дабы высказывать все свои мысли. Я позже придумаю этому название... Пару месяцев назад, мы с коллегой открыли своё первое дело, над которым работали в течении большей половины молодости. За основу я решил взять простую пиццерию, видя как она нравится детям. Думаю, моему сыну это понравится тоже, надеюсь» «Первоначально, мы использовали Фредбера и Спринг Бонни как костюмы для людей, но... После несчастного инцидента, в которой погиб наш работник, мы думаем немного изменить формат и больше не позволять людям носить костюмы аниматроников. Для этого, будут использоваться эндоскелеты, причём на постоянной основе. А всё из-за того, что пружинные костюмы крайне опасны для здоровья человека. Проще говоря, Пружинный замок — это устройство, которое может зафиксироваться на месте с помощью специальной пружины и механизма блокировки. Пружинные замки можно использовать, чтобы надежно удерживать различные предметы в определенном положении. В костюмах есть механизмы пружинных замков, которые заводятся с помощью рукоятки, чтобы удерживать части аниматроника назад, чтобы дать человеку возможность залезть внутрь и надеть костюм. Крайне опасен отказ этих пружинных замков... И если вы затригеррите эти пружинные замки, произойдут две вещи: во-первых, сами замки защелкнутся прямо в вас, сделав глубокие надрезы по всей длине вашего тела, а через долю секунды все аниматронные части, вся эта острая сталь и твердый пластик мгновенно вонзятся в ваше тело. Вы умрете, но это будет медленно. Вы почувствуете прокол своих органов, костюм намокнет от вашей крови, и вы будете знать, что умираете в течение долгих-долгих минут. Вы попытаетесь закричать, но у вас не получится: ваши голосовые связки будут перерезаны, а легкие будут наполнены вашей собственной кровью, пока вы не утонете в ней» На третьей касета, голос мужчины был воодушевлённым и более живым, чем на первых двух: «Она может танцевать, она может петь! Она оборудована встроенным балоном с гелием для заполнения шариков прямо в кончиках пальцев. Она может принимать заказы песен. Она даже может подавать мороженое... Таково было моё новое изобретение. Она совершенна. И это совершенство однажды нарисовала моя дочка, с рисунка которой я и сконструировал Цирковую Бэйби» На четвёртой касете голос был разбит и узнавались некоторые любопытные факты: «Буквально несколько часов назад, я стал свидетелем того, как мою дочь... Убило моё собственное изобретение. Но на этом ничего не закончилось, так как буквально передо мной появилось странное существо в виде чёрного кролика. Оно стало говорить со мной, предлагало мне помочь с моей утратой. Не то чтобы я ему слишком уж доверял, но решил помочь, создавая для него физическое тело» Касета пять. Голос снова разбит и едва не переходил в рыдания: «С-сегодня у Эвана был День рождения... Снова смерть... Я видел, как мой младший сын угодил в пасть моему же творению. Снова. Майкл, мой старший сын, считал что это его вина, но нет... Я во всём виноват... Я не предусмотрел то, что ребёнок может пострадать, если подойдёт поближе, даже если он под присмотром» На шестой касете голос уже был холодным и сдержанный. Под конец появились нотки гнева: «Хм, давно я тут не делал записи... Дело в том, что сегодня мой близкий друг предложил мне отправится с ним в большой мир. Сразу после того как Скарлетт... А затем Майк решил уйти из дома. По словами сущности, которая меня постоянно сопровождала, то он использовал меня... Чёртов бастард! У него есть семья, а моя погибла или оставила меня! Мой разум постепенно напоняло желание оборвать все его планы и я... Я знаю, что я должен делать. Раз я не достоин иметь счастье, то почему достойна эта сволочь?» На седьмой и восьмой касетах голос уже приобладал нотками безумия, мужчина едва ли не смеялся: «Всё вышло даже лучше, чем я думал... И его жена и дочь теперь мертвы. Но у него остался до сих пор и я знаю, каким образом смогу заставить его маленькое сердечко биться...» «Я осознал, что я натворил. Боже... Все они теперь мертвы... Все, включая тех невинных пятерых детей, которых я заманил в закрывающуюся пиццерию и решил их жизни по одному. Джеймс смог избежать подобной участи, так как ему стало нехорошо... Но... Всё это было во благо, ради эксперемента. Существо сказало мне, что я смогу вернуть к жизни не только всех убитых мной, но и мою семью. Для этого, я и решил начать эксперемент «Ремнант»... » На девятой касете голос звучал сосредоточенно-напряжённым: «Насколько я мог понять, это особая эссенция, состоящая из слияния человеческой энергии, эмоций и воспоминаний. Данная эссенция является своего рода основным компонентом человеческого сознания, поэтому может выделяться только при сильном эмоциональном всплеске или гибели человека. В достаточных количествах остаток формирует сгустки; сгустки остатка одного человека способны сформировать полноценную копию его личности, которая обозначается как «душа» или «призрак». Любой сгусток остатка так или иначе содержит в себе информацию, поэтому при взаимодействии с ним человек способен ощутить некоторые прошедшие ранее события, которые вызвали его появление. Особенностью остатка является его способность возвращать и сохранять работоспособность живых тканей и органов. Известны также случаи перестраивания биологического материала под действием остатка. При взаимодействии с металлом остаток проводит в него содержащуюся в себе информацию, делая ранее неодушевлённый объект «живым» — одержимым. Остаток, полученный от разных эмоций, обладает разной силой. Самым сильным типом остатка является «тёмный» остаток, т.е. агония. Агония всегда выделяется при гибели в тех или иных количествах, нередко с ней по силе сравнивается гнев, который может выделяться как при смерти, так и при эмоциональном всплеске. Сгустки гнева или агонии за счёт своей силы способны существовать независимо, не вселяясь в объекты, и принимать призрачную форму теней каких-либо объектов. Достаточный уровень агонии позволяет душе существовать без физического носителя» «Хотя одержимым может быть какой угодно объект, в разных моментах франшизы показываются совершенно разные типы одержимости. Все они подчиняются единому принципу и исходят из особенностей слияния остатка с вещью: любой остаток создаёт внутри объекта личность. Это может быть как копия ранее существовавшей личности, так и совершенно новая, например, основанная на прописанном ИИ аниматроников. Так же любой одержимый объект обладает самосознанием. Если объект одержим душой, то его поведения является слиянием действий самого объекта и попавшей в него личности. Повреждение или уничтожение объекта не приводит к исчезновению остатка в нём. Слияние нескольких одержимых объектов вместе позволяет объединить несколько душ или личностей в одном «теле». Взаимодействие остатка с аниматроником также вводит последнего в строй и улучшает его состояние или меняет внешний вид» На одиннадцатой касете голос мужчины дрожал, словно тот был в ужасе и отвращении к самому себе, о чём говорили его разбитые речи: «Т-только сейчас я осознаю глубину порочности этого... Существа, этого монстра, которому я против своей воли помогал творить. Как будто то, что он уже сделал, было недостаточным, он нашёл новый способ осквернить, унизить, уничтожить. Как будто не хватало страданий, потери невиновности, потери всего для многих людей. Он меня обманул! Маленькие души, заключённые в тюрьмах моих созданий, теперь настроены на новую цель и используются так, как я никогда бы не смог вообразить. Он заманил их всех обратно. Обратно в знакомое место. Обратно знакомыми трюками. Он объединил их всех воедино. Они всё ещё...имеют сознание? Надеюсь, что нет. Это не даёт мне спать по ночам. Я мог бы...заснуть, но не сейчас. Не могу до тех пор, пока я не исправлю то, что он натворил, и не залечу эту рану. Сначала меня ранили, а потом я позволил ей кровоточить, чтобы вызвать это всё. Он установил какую-то разновидность ловушки. Я не знаю, что это было, но он привёл их туда снова, он одолел их снова, и он украл у них единственное, что у них осталось. Снова. Теперь они никогда не найдут покоя. Не таким образом. Я должен позвать их всех обратно. Всех их. Вместе в одно место...» Казалось, это конец обращения, но двенадцатая касета была подписана под знаками вопроса. Грегори и Фредди решили прослушать и её. «Майкл, если ты нашёл все кассеты, то это сообщение для тебя. Ты делал всё правильно, исполнял все мои и твои ошибки и я очень горжусь тобой. Ты должен уничтожить эту тварь, что является сосредоточением всей злости, ненависти и жестокости людей. Он вероятно копирует кого-то, даже меня. Останови его раз и навсегда, пока... Пока он не вырвался в мир... Я... Я скорее всего не смогу этого сделать... Пожар почти поглотил всё здание... Уничтожь эту тварь. Не дай допустить повторения трагедий, которые я совершил, будучи слепым и жестоким эгоистом.. Знай, что папа всегда любил тебя, Майки и не хотел тебе такой жизни. Н-но... Кто-то должен стать героем и остановить этого монстра. Огонь его единственная выявленная слабость...» Записи кончилось. Грегори пытался переварить всё, что только что услышал. Услышал своеобразный привет из прошлого. Он посмотрел на Фредди, который в ответ глянул на него. Теперь, мальчику известно как он может бороться против этого существа...