Код писателя

      И снова мы возвращаемся к деталям.       Для начала вспомним о том, что художественный мир — это модель, образ реального мира, похожий, но не передающий в точности все детали. Но для того, чтобы этот мир жил, его всё же нужно наполнить живыми существами, природой, предметами. Для этого в том числе служит предметный мир в литературе — реалии, которые отображаются в произведении, моделируются и зачастую окрашиваются индивидуальными особенности восприятия персонажа или самого автора. Он включает в себя как материальные вещи, так и психическое состояние персонажей.       Предметный мир невозможно (да и незачем) описывать во всех подробностях. Он — чеховское ружье, которое двигает сюжет. Выражается в форме художественной детали.       Художественная деталь — это значимая подробность, раскрывающая особенности внешнего мира или внутреннего мира персонажа. Она может раскрываться через героев или авторские отступления и дополняет, уточняет создаваемую картину действительности, а порой и намекает на дальнейшее развитие сюжета (как в детективе, например).       Подытожим основные функции детали:       1. Выразить психологическое состояние персонажа, раскрыть особенности его внутреннего мира.       2. Подчеркнуть колорит эпохи, социальные, бытовые, культурные особенности выбранного времени.       3. Создать у читателя нужное автору впечатление, настроение, ощущение, дать подсказку на развитие сюжета.       Особо значимая деталь, которая регулярно повторяется, проходит через весь текст, может стать лейтмотивом произведения.       В самом общем виде художественная деталь делится на две большие группы.       Первая — деталь внешняя. Это может быть интерьер, цвет, пейзаж, портрет и т.д. Непогода в «Капитанской дочке» А.С. Пушкина символизирует торжество беззакония, жестокость и хаос пугачёвского бунта: эта сила, страшная и неуправляемая, готова смести с лица земли привычный мир, — это деталь-символ. А вот М.Ю. Лермонтов в «Герое нашего времени» для описания Печорина берёт даже более мелкую, но конкретную деталь: «Пыльный бархатный сюртучок его, застёгнутый только на две нижние пуговицы, позволял разглядеть ослепительно чистое бельё, изобличавшее привычки порядочного человека» — и здесь сам же даёт объяснение этой детали («порядочный человек»).       Вторая — деталь психологическая. Показывает соответственно внутреннее состояние героя. Такая деталь тоже может отражать явления внешнего мира, но в таком случае она окрашивается эмоциональным состоянием персонажа, — такой приём называют психологизмом. Вспомним небезызвестный толстовский дуб, да-да. А ещё в той же «Войне и мире» Л.Н. Толстого Элен Курагина описывается как красавица с «усталым, страстным взглядом» — и это ослепительная красота контрастирует с её пустой душой.       По содержанию подвидов таких деталей немало:       1. Предмет.       Например, в «Жёлтом зонтике» Е. Ксеневич жёлтый зонтик становится символом любви — то разочаровывающей, то одаривающей любовью.       2. Цвет.       Например, ведущий цвет в «Переходе через Збруч» И. Бабеля — красный, символизирующий кровь, войну, страх; к ним примыкают и жёлтый, оранжевый, чёрный, дополняющие мрачную картину; в общей картине, вкупе с историческим контекстом, они передают настроение безысходности, краха, смутной тревоги: «Поля пурпурного мака цветут вокруг нас, полуденный ветер играет в желтеющей ржи», «нежный свет загорается в ущельях туч, штандарты заката веют над нашими головами» и т.д.       3. Светотень.       Свет и тьма часто обыгрывается в поэзии А. Ахматовой: свет (например, от свечи) — цвет любви, силы, созерцания, тьма (например, ночь) — цвет несчастья, зла, смерти.       4. Запах.       Например, в «Толстом и Тонком» А.П. Чехова запахи указывают на социальное положение двух друзей: «Толстый только что пообедал на вокзале, и губы его, подернутые маслом, лоснились, как спелые вишни. Пахло от него хересом и флер-д'оранжем. Тонкий же только что вышел из вагона и был навьючен чемоданами, узлами и картонками. Пахло от него ветчиной и кофейной гущей». От одного пахнет дорогим вином и французским парфюмом, от другого — доступной его социальному положению едой.       5. Звук.       Например, в «Преступлении и наказании» Ф.М. Достоевского звуки во время убийства старухи-процентщицы отражают ужасный страх Раскольникова:       «Вдруг послышалось, что в комнате, где была старуха, ходят. Он остановился и притих, как мертвый. Но всё было тихо, стало быть, померещилось. Вдруг явственно послышался легкий крик, или как будто кто-то тихо и отрывисто простонал и замолчал. Затем опять мертвая тишина, с минуту или с две».       «Эти шаги послышались очень далеко, еще в самом начале лестницы, но он очень хорошо и отчетливо помнил, что с первого же звука, тогда же стал подозревать почему-то, что это непременно сюда, в четвертый этаж, к старухе. Почему? Звуки, что ли, были такие особенные, знаменательные? Шаги были тяжелые, ровные, неспешные».       И если во втором случае шаги реальны, то первый — лишь плод воображения Раскольникова, первый знак того, что он сходит с ума, что он боится самого себя.       6. Интерьер.       Вспомним, как описываются дома помещиков в «Мёртвых душах» Н.В. Гоголя. Дом Ноздрёва не впечатляет ни красотой, ни уютом, в нём мало бытовых вещей, которые бы указывали на то, что Ноздрёв занимается домашним хозяйством. Зато в его кабинете можно встретить коллекцию дорогих сабель, ружей, кинжалов, курительных трубок, — демонстрируя, выставляя напоказ, Ноздрёв хочет сложить о себе лучшее впечатление. Однако он тот ещё неряха: в столовой грязно, повсюду мусор. А вот у Манилова усадьба убрана неплохо, но везде недостаёт завершённости — даже беседка не доделана, лишь только планы; это показывает его мечтательность, оторванность от реальности.       7. Обстановка.       Например, в «Днях Турбиных» М. Булгакова часто при описании дома Турбиных упоминаются «кремовые шторы»; они создают уют, который отмечают все, кто приходит к ним. Да и сам дом во время гражданской войны выглядит так, словно в нём остановилось время: стоит ёлка, как это было в дореволюционное время, ведутся философские беседы, играет музыка.       8. Пейзаж.       Например, в «Певцах» И.С. Тургенева пейзаж играет не психологическую роль (как это часто бывает), а именно описывает быт и место, где будут происходить дальнейшие события: «Несколько тощих ракит боязливо спускаются по песчаным его бокам; на самом дне, сухом и желтом, как медь, лежат огромные плиты глинистого камня. Невеселый вид, нечего сказать, — а между тем всем окрестным жителям хорошо известна дорога в Колотовку: они ездят туда охотно и часто».       9. Портрет.       Он может быть идеализирующим, гротескным, психологическим.       Например, гротескный (преувеличивающий) портрет из «Гаргантюа и Пантагрюэль» Ф. Рабле (о Гаргантюа-ребёнке): «мордашка была славная, число подбородков доходило едва ли не до восемнадцати», «ляжки были очень красивые и всему его сложению соразмерные».       10. Действие и психологическое состояние.       Например, описание психологического состояния Татьяны, её непохожесть, отдалённость от семьи в «Евгении Онегине» А.С. Пушкина: Дика, печальна, молчалива, Как лань лесная боязлива, Она в семье своей родной Казалась девочкой чужой.       А в «Ионыче» А.П. Чехова внешний лоск семьи — чтение книги собственного написания, игра на пианино, анекдоты, постановки пьес — сопровождается лишь душевной пустотой Туркиных, которая подчёркивается запахами и звуками из кухни, делая их образ ещё более низменным.       11. Речь.       Вспомним магистра Йоду. Инверсия делает его речь непривычной, а потому заставляет обратить на неё особое внимание.       У Н.А. Некрасова в «Кому на Руси жить хорошо» деревенские мужики используют разговорные слова, звукоподражания — так автор показывает исторический контекст: А все ж ты, пташка малая, Сильнее мужика! Окрепнут скоро крылышки, Тю-тю! куда ни вздумаешь, Туда и полетишь! Ой ты, пичуга малая! Деталь может быть разных подвидов одновременно.       Вопрос о необходимости детали в художественном произведении поднимается всё чаще. Безусловно, есть необходимая деталь — значимая в смысловом плане подробность, назначение которой — двигать сюжет или дополнять его (второе, если речь идёт о воссоздании духа времени). Избыточной называется такая деталь, которая подчёркивает ироническое отношение автора к герою, — и в таком случае она является художественным приёмом. Но есть и другое понимание избыточной детали — то, в котором к повествованию не требуется уточнения, в котором она не играет большой роли — и, соответственно, лишь перегружает образную картинку произведения. И вопрос остаётся в том, необходима ли такая деталь?