Код писателя

      Точка зрения — позиция, с которой ведётся повествование; субъективное или объективное восприятие персонажами событий истории. Повествование можно вести как от имени рассказчика, так и от имени конкретного персонажа или нескольких. Но, какую бы точку зрения ни выбрал автор, ему важно контролировать, насколько осведомлён о разных событиях каждый из повествующих лиц, чтобы избежать «прыжков по головам».

Всезнающий автор (рассказчик)

      Тип рассказчика, который, разумеется, знает всё и обо всех, есть одновременно везде. Это отличная возможность «залезть» в голову многим персонажам, но необходимо соблюдать баланс — выбирать тех персонажей, которые действительно интересны и заслуживают более пристального внимания. Переизбыток действующих лиц ведёт к путанице.

Ненадёжный рассказчик

      Тип рассказчика, который охотно делится подробностями истории. Но в то же время безоговорочно верить ему не стоит: лицо, от имени которого он ведёт повествование в данный момент, может само заблуждаться или намеренно обманывать читателя.

Рассказчик-наблюдатель/свидетель

      Персонаж, который со стороны наблюдает за событиями, но не принимает в них активного участия. При этом он может анализировать, давать оценку событиям. Его кругозор ограничен.       Есть несколько подтипов наблюдателя/свидетеля:       1. Безликий — только фиксирует события, не обозначая своей позиции относительно них.       2. Очевидец — вспоминает то, что видел сам.       3. Информатор — самый активный рассказчик-свидетель, он добывает информацию и подробно описывает события, выдавая их за правду (при этом он сам, как и ненадёжный рассказчик, конечно, способен обманываться).

Рассказчик от первого лица

      В таком случае рассказчик становится связующим звеном истории, именно его мнением и мировосприятием окрашиваются события. В лирике это, как правило, лирический герой («я»), в прозе — один из центральных персонажей. Именно поэтому такой рассказчик должен быть хорошо проработан; повествование от первого лица более эмоционально и потому цепляет как более убедительное, реальное, создавая эффект сопричастности.       Тем не менее, рассказчик от первого лица ограничен в своих познаниях. Он обладает весьма субъективным и ограниченным взглядом на события — вся история показывается только через него, а он может быть неправ и чего-то, конечно же, не знать. Такой рассказчик не видит всех событий — только те, в которых участвует сам; что решается за кадром — ему неведомо. Поэтому ограничения накладываются и на изображение мира, и на представление других персонажей, образ которых тоже воспринимается через позицию рассказчика — как их понимает он.       Значимая часть образа героя — это его речь, так как в повествовании от первого лица она встречается читателю не только в диалоге, но и в авторской части текста.       Другой способ показать иных персонажей — через их поступки, взгляды и слова. Рассказчик от первого лица может сделать свои выводы, читатель — свои, так как он тоже анализирует текст.

Рассказчик от второго лица

      Редкий случай в художественном тексте; это использование местоимений «ты», «вы» в основном полотне текста. Чаще встречается фрагментарно — например, в письмах персонажей. Но, когда именно рассказчик от второго лица становится центральным повествующим лицом, главным героем в истории становится как бы читатель — а рассказчик в это время апеллирует к его чувствам.       Это сложный тип повествования, когда автор должен предугадать реакцию читателя, его эмоции — и заранее прописать это, сыграть на чужих чувствах.       Такие истории пишутся чаще всего в настоящем времени.

Рассказчик от третьего лица

      Наиболее распространённый тип повествования.       Существует несколько способов вести повествование от третьего лица.       1. Ограниченное — с одним персонажем.       Повествование ведётся с позиции одного-единственного персонажа. Мысли и чувства остальных персонажей неизвестны для рассказчика на протяжении всей истории, поэтому показать их можно только через поступки и слова. При ограниченном третьем лице рассказчик так же, как и при первом лице, не знает того, при чём не присутствовал сам.       В основе ограниченного третьего лица лежит фокальный персонаж — тот, от имени которого ведётся повествование.       2. Ограниченное — с несколькими персонажами.       Повествование с позиции каждого персонажа очень похоже на предыдущий способ. Главное различие ограниченного повествования с несколькими персонажами — в том, что автор может между ними переключаться и вести повествование с точки зрения других персонажей поочерёдно. Это позволяет с разных сторон раскрыть события истории, но стоит ограничить количество персонажей, чтобы не запутаться самому.       3. Субъективное.       Окрашено эмоциями персонажа, от лица которого ведётся повествование. По сути, равно ограниченному с одним персонажем.       4. Объективное.       Соответственно, в его основе — переключение между персонажами как способ предоставить более полную информацию. По сути, равно ограниченному с несколькими персонажами.       5. Множественная повествовательная точка зрения.       Это способ, который помогает описать события, происходящие в одно и то же время в разных местах.       При этом повествовательная точка зрения может быть чередующейся — то есть перемежающейся первым и третьим лицом. В таком случае автор перемещается от более знающего рассказчика от третьего лица к более субъективному, эмоциональному рассказчику от первого лица.

POV

      Частое явление в историях новичков-писателей — появление внезапной сноски пова и повествование от первого лица.       Напоминаю, что вот так: POV Саши Я отправился в магазин, а Маша осталась готовить ужин. POV Маши Как достала эта готовка ужина! А Саша опять сбежал в магазин! — делать не надо. Это не добавляет эмоциональности истории, не облегчает восприятие персонажей и не развивает грамотность.       Один эпизод = один персонаж       Пока не закончили рассказ об этом эпизоде, мы не «скачем по головам» и не рассказываем об одном и том же сразу с разных позиций. Если необходимо отразить взгляд разных персонажей на одно и то же событие, можно использовать множественную повествовательную точку зрения.       Самые распространённые ошибки POV:       1. Сборная солянка.       Герои из разных повов должны быть разными, чтобы читатель мог отличить, к чему стремится каждый из них, как он говорит.       2. Перебор с философией.       Никто не любит, когда его пространно учат жизни. При переключении на разных персонажей важнее сосредоточиться на эмоциях, реакциях, на том, что такого знает этот персонаж, чего не знают другие.       3. Временной сдвиг.       Повы могут быть из разного времени: один — в настоящем, другой — в прошлом, как воспоминание. Стоит быть внимательнее и чётко понимать, какую задачу выполняет время повествование в данном эпизоде. К тому же, такая перебивка времени может запутать читателя.       Повествовательную точку зрения важно определить ещё на этапе планирования, перед тем, как начать писать, — это поможет лучше продумать её задачу и сосредоточиться на конкретных вехах истории (событиях или эмоциях, например).