Путевые заметки

В субботний вечер телеканал ОТС порадовал трансляцией мюзикла "Два капитана" любимого музыкального театра. И ещё больше бы порадовал, если бы начали вовремя, а не чуть раньше заявленного в программе. Не хотелось чего-то упускать... Для меня роман "Два капитана" - это история и Саньки Григорьева, и Кати Татариновой. Два полюса, два взгляда, переплетение любви, долга, поиска истины и служения делу. Личного и профессионального. Сложно было выделить в романе что-то одно, придать ему бОльший вес. И потому очень любопытно, что выбрали для себя главным авторы мюзикла. А выбрали они Саньку Григорьева, который вспоминает эту историю. Причём, одновременно выступает и рассказчиком, и героем, будто бы отвечая на незаданные вопросы. В этом плане заявленный формат напоминает "Фому" (долгих лет этому спектаклю!). Необычным ходом для меня показалось сплетение детей и взрослых. И то, как капитан Григорьев успокаивает маленького Саньку, и то, как этот Санька приводит в чувство взрослого раненого капитана. И как небанально звучит задорная песенка-клятва "Бороться и искать, найти и не сдаваться" в исполнении Петьки и Саньки и Петра и Александра! Порадовали и хоровые сцены атмосферностью и точнехоньким попаданием в дух и проблемы эпохи. А кое-где и когтями поцарапали душу, как в эпизоде с эшелоном. И ещё один момент, поражающий своей тонкостью и глубиной. На мой взгляд, кульминация этого спектакля. Когда отчаявшийся Санька поёт: "Ради чего это всё?", перед нами появляются оба Татаринова, и история их всех сплетается в одну. Потому что финал для двоюродных братьев, несмотря на диаметральность ценностей и поступков, оказался одним - пустое одиночество. И Санька думал, что для него приготовлен тот же удел. А появляющийся Ромашов с трактовкой собственных поступков лишь усиливает параллель, заданную в романе и отражающуюся в мюзикле, между противостоянием Ивана и Николая Татариновых и Саньки и Михаила. Отдельно стоит сказать о музыке. Музыкальная тема выдержана в заявленной задумке основного героя: прямота, насыщенность, глубина, опасность, иногда - неожиданные повороты. Где-то задор и озорство, где-то всепоглощающее отчаяние, где-то нежная робость, где-то беспросветная тоска. И при всем этом в ней есть скрытый свет и затаенная надежда. Удивительное сочетание, которое удалось передать. И хочется переслушать ещё, наверняка же что-то упустила с первого раза... Теперь, пожалуй, можно сказать пару слов (или десяток слов) о героях. Санька Григорьев. Ох, какая получилась история и какой отыгран многогранный персонаж! И уже впитавший опыт мудрый рассказчик своей судьбы, и подросший мальчуган, по-детски наивно и верно распевающий клятву с Петькой, и робкий и волнующийся перед первым признанием влюблённый, и напуганный грядущим наказанием школьник, тем не менее упорно отстаивающий правду. Отважный лётчик, помнящий, что когда внутри ничего не осталось, остаются Долг и Родина. Человек, умеющий мечтать, ставить цели и идти к ней. Мужчина, прошедший огонь и воду, но не предавший своих убеждений и принципов. И, наконец, счастливец, сумевший "найти и не сдаться". И во всех этих ипостасях эмоции передаются очень точно, а чувства иногда захлестывают. И сердце невольно сжимается, хотя финал и известен. Сердце ведь умеет жить только здесь и сейчас, будущее ему неведомо... Катя Татаринова. После романа, где минимум треть истории была рассказана ею и много времени посвящено ей же, но со слов Сани, Татариновой мне очень не хватило. Хотелось бы побольше!!! Но - надо отдать должное - образ получился прекрасный, развивающийся, от эпизода к эпизоду мы видим, как меняется Катя. Хотя причины этому и остаются загадкой. Маленькая, хулиганистая забияка, бесстрашная и знающая, что ей ничего не будет, не желающая уступать ни в чем какому-то незнакомому мальчишке. Юная барышня, в которой уже цветут влюблённость и женственность. Ждущая признания и одновременно просящая не говорить. Смущенная и одновременно счастливая первым поцелуем. Выросшая женщина, потерявшая мать, переживающая трагедию, обдумывающая свою судьбу. Как и всегда, слушающая сердце. Мне очень понравилась сцена сватовства Ромашова (так и просится - сватовства гусара), когда Катя и Санька пытаются говорить через мешающих им Ромашова и Николая Антоновича. Как Катька поражена, обрадована и счастлива встрече с Саней! Как чётко ждёт его слов и решения. Как важно и эмоционально, хотя и притворно безразлично, но с затаенной надеждой звучит: "В качестве кого?". Прямой ответ - и вся жизнь становится с ног на голову. Окончательный отказ Ромашову. И уже Татаринова-Григорьева (кстати, очень порадовало меня в романе, что Катя в своей фамилии сохранила двух важнейших мужчин). С каким видом Катя отказывается ехать с Ромашовым, когда тот сообщает ей весть о гибели Саньки. И вся суть: "Я нужна здесь. Здесь Санька будет меня искать". Просто, твердо и основательно. Очень сильная сцена с молитвой Катерины. По-моему, что-то похожее я видела в "Доходном месте" тех же авторов, когда в момент отчаяния и потери смысла звучал голос: "Счастлива должна быть женщина, которую вы любите!" Яркая и финальная сцена появления Кати, воссоединения любящих сердец. Немного смутило "Для того, чтобы сделать доклад..." Явно цели у Саньки были другие, но для зрителя нужно было окончательно ставить точку в этой истории. А если возвращаться к персонажу, то сыграна великолепно. Ромашов. Кажется, я увидела идеального Ромашова. Вот ровно таким, каким можно его представить с учётом сокращенной в мюзикле линии персонажа. В романе чётко дают понять, что он - шестёрка Николая Антоновича. И здесь, в эпоху школьной юности это показано просто потрясающе. Держится ровно за Николаем Антоновичем, копирует его, поддакивает. И стоит с таким монументальным видом. Истинный характер того, что из него выросло, тоже показан. О том, что человек себе на уме. Видно это в сцене после известия о поиске экспедиции, где он буквально напирает на Николая Антоновича. И подлость в купе с трусостью, когда Михаил оставляет Саньку умирать и убегает с пистолетом и документами. Капитан Татаринов. Роль эпизодическая, но исполненная очень чётко. Капитан, шедший всюду за правдой. Прямой, честный, надёжный мужчина. Серьезный и основательный. За таким как за каменной стеной. И путеводная звезда, появляющаяся и ведущая Саньку на его непростом пути. Мария Васильевна. Настоящая жена моряка. Любящая, трепетная, ранимая, с внутренним стержнем, но не таким крепким, как у мужа или дочери. Умеющая предчувствовать беду, сомневающаяся в том, имеет ли право на женское счастье. И снова для меня остаётся загадкой: почему же она все-таки выбрала Николая Антоновича?? И я очень благодарна тому, насколько деликатно прошла сцена со смертью этой героини. Николай Антонович. Вот здесь, пожалуй, главное отличие мюзикла от романа. Николай Антонович здесь не предстаёт перед нами циничным и расчетливым лицемером, в нем даже что-то положительное проявляется. Конечно, звоночки того, что от него нужно держаться подальше, имеются. Но в мюзикле это именно звоночки, а не колокола, как в книге. Полнейшей неожиданностью для меня является Николай Антонович, испекший пирог. Как-то совсем такая домашняя забота не вяжется с образом негодяя. И ещё одно отличие. В мюзикле Николай Антонович признает, что ситуация с экспедицией была ошибкой, а в романе, по-моему, раскаяния не происходит. Скорее, досада за разоблачение и злость. Иван Иванович. Беглый доктор, научивший восьми словам. Несчастный влюблённый, получивший отказ от самой дорогой женщины на свете. Военный врач, спасающий людей и просто делающий своё дело. Образ получился очень живым и достойным. Мы видим доктора таким, который всегда знает, что делать. Почти всегда. И всегда приходит на помощь. Этакая Фея Саньки Григорьева. Петька Сковородников. Взрослый Петька появляется на сцене не очень много. Единственное, что могу сказать, Петька здесь получился свой в доску парень. К сожалению, линия его судьбы осталась за кадром, как и многих других. Понятно, что 700 страниц романа в 2 ч сценического времени не вместить, фокусироваться приходится на главном. Валька Жуков. Ох, давненько я не видела подобный комедийно-карикатурный образ. Учёный получился именно таким. Слишком увлеченным зоологией с юных лет и до седин. Даже прошляпил беременность собственной супруги. И вокальный номер, где Кира открывает глаза Вальке на свое положение, ооочень замечательный. Также посмешила сцена ухаживания за юной Кирен: "А какие животные Вам нравятся?" Нашёл, конечно, что спросить у девушки... Получила огромное удовольствие, наблюдая за этими сценами. И даже хочется встать на защиту коллеги: мы, конечно, в своих мирах витаем, но и по грешной земле ходить тоже приходится. Не такие уж и рассеянные) Кира. Кто такая Кирен, для меня было загадкой и в книге, в мюзикле её ещё меньше. У Марии она получилась задорной, немного кокетливой в юности и внимательной, деликатной женщиной, не лишенной юмора. Больше увидеть (или показать) не удалось: Кира мелькает всего в трех-четырех сценах. Продолжая тему тех, кого мы видим немного, но запоминаем хорошо. Чёрный-чёрный человек, в чёрном-пречёрном костюме... Какой качественный получился злодей! Глаз не отвести! А ещё меня поразила тётя Даша и сцена того, как она читает письма, с какой сердечной теплотой, какой значимостью и душевностью. Не видела такого раньше нигде. Резюмирую. Не перестаю восхищаться профессионализмом труппы. Вот кажется, что лучше играть просто невозможно, но ведь каждый раз находят новые грани глубины и искренности.