Путевые заметки

Опасные связи... Книгу не осилила, бросила на одной третьей, но теперь вернусь разбираться. Зацепило. Как и идея поставить мюзикл на основе романа в письма. Кажется, что для нашего музыкального театра нерешаемых задач нет. Уж с текущим актёрским составом точно. Мюзикл "Опасные связи" начинается с музыкального номера, ярко выраженной увертюры здесь я не увидела. И сразу же с первых минут действия нам дают понять, что главными двигателями сюжета будут маркиза де Мертей и виконт де Вальмон. А вот дальнейшее развитие этих персонажей показывает, что чёткого однотонного образа у них нет, есть множество тонких граней, а уж в виконте понамешано столько оттенков чёрного и белого, что до конца и не понятно: то ли жалеть его и сочувствовать, то ли спускать всех собак. Маркиза де Мертей. Дарья Бочарова. Маркиза получилась очень интересным персонажем, разгадать её до конца у меня пока не получилось. Она расчетлива и коварна, обидчива, своенравна, горда и в какой-то степени мудра. Прекрасный психолог, знает людей и умеет извлекать из этого знания выгоду. Несмотря ни на что, имеет прекрасную репутацию в свете, хотя её ценою являются обыкновенные люди. Недаром мадам де Воланж восклицает, что нельзя не позвать маркизу на свадьбу, будет скандал! Маркиза научилась играть людьми и не верит во что-то серьёзное и высокое. Наверное, для этого у неё были основания. И потому любовь и чувственность трансформировались в похоть, а желания любить и быть любимой - в жажду власти над человеком и управлением. Женщина, которой не чужды страсть, нежность и прозорливость, стала кукловодом, где все куклы играют по её правилам. Да только живые люди, в отличие от марионеток, имеют свои чувства и желания. Человека нельзя просчитать на 100%. В какой-то момент маркиза попросту заигралась, за что и получила наказание, не слишком соизмеримое с тем, что натворила. Сцена разоблачения маркизы и её ответ обществу до конца не прочитаны мной. Я так и не поняла истинное отношение маркизы к происходящему. И музыка пока тоже не дала ответа. Это точно не сожаление, не торжество от противопоставления себя обществу (в своих глазах маркиза себя возвышает). Слышится попытка защиты и достойного ответа в том, что не нужно её судить, ведь остальные ничем не лучше. А дальше... Словом, остаётся ещё многое на понять и подумать. Отдельно хотелось бы отметить вокальное мастерство актрисы. До чего же там непростые партии, но как великолепно исполнено! И технически, и эмоционально! Браво! Виконт де Вальмон. Александр Крюков. Очень глубокий и неоднозначный персонаж. Вроде бы циник, не признающий истинных чувств. Ещё один кукловод, который просто так ввязывается в историю с соблазнением Сесиль. Учитывая монастырское прошлое и наивность девушки, ему этого ничего не стоит. Что-то из ряда поступков, которые совершаем, чтобы не потерять форму. Но одновременно именно виконт способен влюбляться и любить по-настоящему чувственно и глубоко. И при этом он безумно боится собственных чувств. Разрыв с мадам де Турвель приводит к её смерти, которую герой практически не переживает. Одновременно с этим происходит нравственное очищение: белое наконец-то становится белым, а чёрное - чёрным. Виконт с опозданием понимает, что де Мертей действует с кем-то заодно только если ей это выгодно и только на её условиях. Договорённости - лишь слова. Всё остальное остаётся на усмотрение маркизы. Но именно у де Вальмона хватает мужества вступить в схватку с маркизой, объявить ей войну и соперничать на равных. В борьбе с ней он проиграл, но в борьбе с собой выиграл. А что касается дуэли... Мне кажется, исход её был понятен: человек потерял смысл жизни, новый найти так и не смог. Пожалуй, виконта мне действительно очень жаль, несмотря ни на что. Мадам де Турвель. Алина Шайхеева. Мне очень импонирует музыкальная тема, выбранная композитором для всего, что связано с этой героиней. Светлая и настоящая, искренняя и радостная. И, пожалуй, мадам де Турвель действительно отличается от других героинь. Да, она тоже становится жертвой чувств, но в отличие от многих, у неё есть и ум, и интуиция, и порядочность. В её случае "какое счастье - не знать интриг, не знать измен" - это выбор относительно опытной и разумной дамы. Но одна встреча меняет всё. Внутренний свет этой женщины зажигает искорку настоящего в виконте. Но сама погибает, будто бы бабочка, летящая на огонь. Сесиль де Воланж. Анастасия Качалова. Сесиль показалась мне наивной барышней, пока не знающей себя, но уже учащейся чувствовать и размышлять. История с виконтом для неё послужила толчком и некой проверкой на чувства к другому человеку, Дансени. Которому она и остаётся в итоге верна. Хотя свадьба оказалась весьма трагичной и богатой на события другого рода. Мадам де Воланж. Евгения Огнева. Мадам получилась очень своеобразной героиней. С одной стороны, она не слишком внимательна, не видит увлечения собственной дочери, не слишком разборчива в людях, на первое место ставит богатство, как и многие в те времена. Но, что мне в ней понравилось, так это умение учиться на ошибках других. Видя историю мадам де Турвель, она не желает такой же судьбы своей дочери и даёт разрешение на брак не с выгодной партией, а с любимым человеком. И это делает ей огромную честь. Шевалье Денсени. Василий Халецкий. Прекрасный молодой человек, слишком юнен, слишком робок и наивен - словом, идеальная лёгкая добыча для маркизы. Благодаря ей и познаёт истину, что секс - это не любовь. Проводя время с маркизой, он не испытывает к ней каких-либо глубоких чувств, и при выборе - маркиза или Сесиль - остаётся с последней. Она действительно ему ровня и по возрасту и опыту, и по жизненным ценностям. Мадам де Роземонд. Татьяна Фомичёва. Слишком поздно приметила эту актрису. Тётушка виконта, пожалуй, одна из положительных героинь этого нравственного кошмара. Она мудра и опытна, в ней есть какая-то теплота и внутренний свет, от которого хочется согреваться. Огромное удовольствие в этом спектакле принесла музыка. Разноплановая, прекрасно подобранная, интересная и многогранная, преимущественно трагичная, наполненная множеством чувств и смыслов. Композитору браво! Это действительно потрясающе. Как и финал этого мюзикла, где последняя песня посвящена тому вечному вопросу, что в жизни главное путь, а не начальная и конечная точки. И что после нас остаётся многое... Пожалуй, прослушивание спектакля подтвердило две знакомых мне истины. Первое, что личное никогда не должно быть публичным. А некоторых людей лучше не впускать в свою жизнь, потому что раненное сердце и искалеченную душу ой как непросто починить.