Путевые заметки

На этот спектакль я очень хотела попасть, видела, что показы всё реже, но не успела. Сняли с репертуара раньше, чем я дошла до театра. Тогда я написала на радиостанцию с просьбой поставить "Пигмалиона" в список летних трансляций. Меня послушали. И даже вмастили с исполнительницей главной роли! Той самой актрисой, на которую я и хотела посмотреть. В пору увлечённости "Пигмалионом" пересмотрела три фильма, начиная с известного с Одри Хепберн, который затянут до невозможности, хотя и практически полностью по пьесе Бернарда Шоу, и советские варианты на тему, и видеозаписи нескольких театров, надолго отбивших охоту вообще следить за этим сюжетом, и аудиовариант Ленкома с Алисой Фрейндлих. Теперь копилочку пополнил аудиовариант нашего Новосибирского музыкального театра. Из театральных постановок - это лучшее, что мне попадалось на глаза и на уши. Очень не хватало видеоряда. Когда по голосам слышно, что на сцене искры летят, очень хочется на это посмотреть... Любимых эпизодов (и сцен, за которыми слежу с особым вниманием) явно прибавилось. А музыка... Чудесная музыка, от которой так и хочется пуститься в пляс... И, главное, послевкусие - радость и тепло, оставляющие место на подумать о своём. Элиза Дулиттл. Анна Фроколо. Удивительная способность актрисы - раскрывать в образе героинь даже те грани, про которые бы и не подумала. Так для себя я впервые увидела ранимую Элизу. По-настоящему тонкую и чувствительную натуру. В момент, когда Элиза объявляет Хиггинсу о своём уходе, она держится великолепно: и с достоинством, и объясняя свое поведение неразумному учителю, не теряя при этом эмоциональности. Но оставаясь одна, она показана нам совсем другой: обычной девушкой (неважно, кто она сейчас, простая цветочница или леди из высшего общества), обиженной, уязвлённой и безумно ранимой. И в "Погоди, Генри Хиггинс" слышится уже не мстительность и обида измученной ученицы, а боль любящей женщины, осознающей происходящее. Женщины мудрой, но беззащитной в своей любви. Понравилась и необычно было видеть дерзкую и немного хамоватую Элизу, которой она предстаёт в начале спектакля. Но для уличной оторвы Элиза слишком хорошо умеет слушать и слышать, сразу понимая, какую выгоду может получить от профессора фонетики. Одна из моих любимых сцен: как Элиза напрашивается в ученицы. У неё только один аргумент в свою пользу - деньги. Но людей знает неплохо и ловко подкрепляет беседу взять на слабо. Вторая любимая сцена с Элизой для меня - это скачки. Старательно выговариемая по словам: "Я очень рада вас" (услышу где-нибудь в ближайшую неделю, буду улыбаться). Непосредственный рассказ про тётку - выше всяких похвал! И логика персонажа бесподобна - "кто шляпку спёр, тот и тётку грохнул". Будто других ценностей у этой тётки не было... Но затем вектор обучения принимает другой оборот, и теперь навыки правильной речи интегрируются в систему знаний о мире и людях, и этот взгляд расширяется. Если раньше основным, что отличает бедных от богатых, Элиза считала деньги и образование, то сейчас к этому прибавилось и внутреннее достоинство, и восприятие себя, и то, что любой человек имеет право выбора. Последнее проявляется в сцене разговора с отцом, который не хочет жениться, но и отказываться от кутежа не хочет. Здесь Элиза впервые говорит о том, что у него есть выбор. Правда, отец выбирает продолжать ту траекторию, по которой и шёл. А вот Элиза идёт по другому пути. Генри Хиггинс. Евгений Дудник. Наконец-то, боже, наконец-то я увидела Генри Хиггинса без этой стереотипной английской сдержанности! Живой человек, эмоциональный до невозможности. Талантливый и гениальный в своей области, как следствие, с отвратительным характером. Харизматичный и темпераментный. Эгоистичный до безобразия. Люди для него являются просто объектами для исследования. Он и к Элизе так же относится - для него просто задача-вызов, справится ли он с трудностью. "Я проглотила камушек". "Не волнуйтесь, у меня их много". Потрясающий уровень восприятия, конечно. А то, что Элиза обладает чувствами и мнением, с которым необходимо считаться, доходит, кажется, только после того, как тапочками прилетело (хотела бы я это видеть!). Тогда уязвлённое самолюбие положительно сказывается на работе умственных способностей. Впрочем, в этой ситуации Хиггинс поначалу считает себя уязвленным и обиженным, раз позже говорит о неблагодарности Элизы (кстати, абсолютно напрасно). И только когда Элиза ушла, Хиггинс начинает понимать, что к этому объекту исследования есть некая непривычная привязанность. Хотя по его поведению это можно заметить с определённого момента: вначале он уговаривал Элизу как неразумное дитя то гласные учить, то говорить с камушками, но чем дальше, тем больше эмоций именно как к женщине проявляется. Разговоры и ссоры, особенно, в конце, по накалу напоминают семейные разборки двух небезразличных друг другу людей. Очень удачная подборка именно актёрского дуэта на главные роли. Фредди. Василий Халецкий. Несчастный влюблённый, которого судьба дважды столкнула с Элизой - и как с цветочницей, и как с леди. Вот смотришь на этого, вроде бы и положительного персонажа, но так и просится определение - не орёл. Прямой как столб. Он восхищён и искреннен в своих чувствах, но абсолютно ей не подходит. Элиза эмоциональна, и по темпераменту ей нужен такой же легко воспламеняющийся мужчина. Фредди же в её глазах больше как мальчишка, он действительно до уровня развития Элизы пока не дорос. В свое время читала, что автор пьесы пророчил мисс Дулиттл именно брак с Фредди, но я не согласна с этим. Не может умная Элиза по доброй воле выйти за такого замуж. Ей с ним элементарно скучно будет. Ей нужны не только уважение и любовь, но и адреналин, нотки авантюризма. С Фредди же возможен только вариант надёжного тыла и бесконечная скука. Спокойствие, граничащее с безумием. Пикеринг. Алексей Коновалов. Интересный и не вполне ожидаемый выбор актёра на эту роль. По сути, Пикеринг - фоновый персонаж, который хоть и фанатик своего дела, но с задатками убеждений, что с людьми нужно обращаться по-человечески. Его роль в спектакле не только подбить Хиггинса на пари, но и периодически выливать ушат холодной воды на его горячую голову. И к женщинам у него уважительное отношение, в отличие от профессора. И с матерью Хиггинса он легко находит общий язык, и с самой Элизой тоже. Именно у Пикиринга Элиза учится воспитанности и манерам, правильному отношению к себе. Вот так параллельно всплывает тема о том, что любой преподаватель, прежде всего, личность. И важно не только что, но и как (неплохое напоминание перед предстоящим учебным годом, эх). В постановке запомнилась и миссис Хиггинс. Людмила Шаляпина. Прежде всего, тем, что во всей этой истории она является единственным здравомыслящим человеком, пришедшим в ужас от идеи собственного сына, упрекая его и Пикеринга в том, что "как младенцы, играют с живой куклой". Добавило много приятных эмоций и объяснение, что круг знакомых мисс Хиггинс редеет после появления профессора (с таким характером было бы странно иное). А ещё мне импонирует её критическое отношение к сыну. В конфликте между Элизой и Хиггинсом она встаёт на сторону Элизы. По собственным наблюдениям, практически всегда две умных женщины найдут общий язык. А вот поиск поддержки Хиггинсом у матери в этой ситуации вызывает недоумение. Они не слишком ладят между собой, тем более, мисс Хиггинс изначально не выражала восторг относительно его идеи.