Путевые заметки

Последний спектакль, который успела посмотреть на зрительском этапе "Музыкального сердца театра" - это "Летят журавли". Иркутский музыкальный театр. Знакомый и уже полюбившийся либреттист Константин Рубинский. Новый для меня композитор Артур Байдо. Музыкальные партии мощные, эмоциональные, трепетные, проникающие в душу. Запоминающиеся. Наивно-оптимистичная песенка о журавлях вначале как символ той юности и безмятежности души переходит в настоящую лирическую поэму финала, с болью, любовью, мудростью и надеждой. Журавль в России - особая птица. "Глухо. Пусто" как первый предвестник беды и гимн тревоги за любимого человека. Из этого же номера "Правой. Левой. Правой. Левой. Что же ты со мной сделал?" Стон всех девушек и жён, чьи мужчины уходили на войну. Хоровой номер со знакомыми словами, обретшими иной смысл: "Москва слезам не верит" о том, что происходит в тылу. Оба дуэта Белки и Ирины. "Я тебе не судья", полный разногласий, упрёков и обид. И "Разве умеют в больницах душу обезболить надёжно?" О том, как общая боль объединяет и примиряет. Мимо такой музыки, по крайней мере, в моменте пройти невозможно. Когда-то я читала, что истинное мастерство пишущего о какой-либо эпохе заключается в умении рассказать о ней глазами простого человека, провести время через его судьбу. И это тот спектакль, где сделать это удалось на высшем уровне. Видишь, какой стала жизнь людей, как для себя они решают важнейшие вопросы, как адаптируются и живут в новой реальности. Но рассказано об этом легко и просто, будто мимоходом в разговоре, без прикрас. И это делает "вечно живых" ещё более живыми. На сюжете подробно останавливаться не стану, сразу перейду к тому, какими я увидела сыгранных персонажей. Борис. Сергей Потапов. Человек, о котором мы практически ничего не знаем, информация о его биографии размазана скудно, по каплям, по крупицам собирается через весь спектакль. Талантливый инженер, любящий парень и человек, для которого долг важнее. В тайне от семьи и любимой, зная о том, что будут сильно переживать, подаёт заявление добровольцем на фронт. Да и там ведёт себя добропорядочно, понимая, наверное, больше многих, о том, кто такой человек. Недаром позже его сослуживец, ссорясь с Марком, в сердцах говорит: "На войне всё понятно, вот ты, а вот враг, и всё просто. А сейчас мы не на войне, ты напротив меня, и вот что?" Тот самый сослуживец, с которым Борис повздорил, которого вытащил раненым на себе и прикрыл собой. Но после смерти физической мы не прощаемся с этим персонажем. Борис остаётся в сердце Вероники до тех пор, пока девушка не находит в себе мужества отпустить. И вот эти сцены родства и близости душ, их диалоги, боже, насколько красиво они сделаны! Браво постановочной группе за эту задумку! Белка. Она же Вероника. Анастасия Солоха. Говорят, что в своё время у пьесы были проблемы с постановкой, в том числе из-за отрицательной главной героини. Но вот я её никак не могу назвать отрицательным персонажем. Для меня таковым является тот, который получает излишнюю выгоду за счёт других, живёт только для себя и не считается с мнением других людей, даже близких. А Белка - просто обычная девчонка, на неокрепшую психику которой в один момент свалилось слишком много всего. Любимый мужчина уходит на фронт, ещё и добровольно, погибли родители. Она остаётся совсем одна, теряется и плохо соображает, что делает. "А зачем вы вышли за Марка?" И Вероника молчит. Она и сама толком не понимает, почему так поступила. Но осознание того, что этим предала Бориса, все-таки присутствует. Ведь Бориса она любит сильнее прежнего... И это просто уничтожает её. Вероника максимально замыкается в себе, не может ни работать, ни учиться, ходит большую часть времени в своих переживаниях, ждёт и верит в то, что Борис, пропавший без вести, жив. И она абсолютно не понимает, как жить. "Вот вы преподаёте историю. В чём смысл жизни?" "Может быть, в том, чтобы не сдаваться?" Неожиданное развитие Веронике придаёт только достоверное сообщение о том, что Борис не просто пропал без вести, а героически погиб. И тогда ей уже приходится принимать это и начинать жить хотя бы ради него. "Отпусти меня", - говорит ей Борис. "Не могу". Сложно сказать, как сложится дальнейшая судьба этого персонажа, но в одном я уверена: построить свою жизнь Вероника сможет так, как и хотела. Будучи достойной этих недожитых жизней. Ирина. Людмила Шер. По сюжету Ирина является антиподом Вероники. Не витает в облаках, серьёзная, собранная, правильная, прямая, с важной и ответственной профессией. Она врач, и вместе с отцом постоянно что-то усовершенствует, придумывает, выхаживает больных. Большую часть времени нам стараются показать эту героиню железной, но характер объемнее и сложнее. Чувства закрыты на 7 замков, иначе не выжить, но если что-то прорывается сквозь них, то вокруг только искры летят. Ирина слишком привязана к брату и любит его, по этой причине резко и негативно относится к Веронике. Их противопоставление прекрасно выводится на музыкальный уровень. Первый дуэт-разборки "Я тебе не судья", где впервые откровенно героини говорят об отношении друг к другу. Но, как бы ни относилась Ирина к Веронике, она всё-таки частично жалеет её. И проявляется это в эпизоде разоблачения Марка, когда он, ожидая поддержки семьи, получает за всё сполна от отца и Ирины. И Ирина поёт, что Вероника мучается, живёт с болью, а вот Марку всё равно. И это событие вместе с новостью о смерти Бориса примиряет и сближает Ирину и Веронику. Уже их второй дуэт о боли и переживаниях ("Но если ты ранен в душу, мир твой разбит и разрушен") - это взаимопонимание. Тем более, если я уловила верно, Вероника всё-таки стала помогать в госпитале. Да и в послевоенной Москве по мелочам уже видно, что эти две барышни наконец-то находятся на одной стороне. Марк. Иван Перевощиков. Ох, какая прекрасная отрицательная роль. Вот прям такая, что очень рада за её исполнителей. Есть же где развернуться... Марк - это пианист, брат Бориса. С тех пор, как сама начала учиться музыке, люди, связанные с этой профессией, стали для меня чуть ли не на вершине Олимпа и вызывать особое уважение и трепет. Марк же уважения не вызывает. Скорее, желание поправить физиономию. Он обманом делает себе бронь, чтобы не идти на фронт. Потом, воспользовавшись ситуацией, начинает ухаживать за абсолютно растерявшейся Вероникой, которая ему нравилась и до этого, и затаскивает её замуж. ОК. Казалось бы, живи и радуйся. Но нет... На одном из концертов его знакомят с певицей Антониной (вспоминается мне "Богине нужен Бог, мне нужен идеальный вариант" из нашего "Человека, нашедшего своё лицо"). И Марк радостно принимается ухаживать за ней, ещё и зная о том, что за ней ухаживает Чернов (тоже женатый, но кому это мешает?). Пожалуй, кульминационным моментом стал поход Марка к Антонине на день рождения с подарком. И в качестве подарка фигурирует белка, которую перед уходом на фронт Борис подарил Веронике. В-общем, от той же Вероники по морде Марк получил абсолютно заслуженно, только мало. Я бы ещё добавила за всё хорошее. А дальше Марк винит Веронику за недостойное поведение, но от него отворачиваются родные, объясняя, кто тут на самом деле плохо себя ведёт и по какому поводу. После войны Марк начинает укорять Веронику: "Если бы ты рисовала, ты бы поняла меня с музыкой". Но Марк служит не искусству, а своим страхам и ЧСВ и не способен хотя бы иногда ставить других выше себя. Неудивительно, что в финале он остаётся один. Чернов. Гейрат Шабанов. Ещё один прохиндей в сюжете. Здесь мне очень нравится задумка музыкального плана, что в песнях постоянно фигурирует про долговые обязательства между собой. Поскольку у человека на первом, да и на втором плане фигурируют товарно-денежные отношения и принцип "ты мне, я тебе". А вот с инстинктом самосохранения не очень. Заявляться к отцу Бориса и просить машину, чтобы покататься в ночь с любовницей, это, простите, ни в какие ворота. Да ещё и шантажировать его тем, что расскажет о броне Марка, к которой принципиальный Бороздин-старший отношения не имеет... Прокомментировать достаточно сложно. Антонина. Кристина Рагиль. Певица в кабаре с разгульным образом жизни. У неё даже домработница была, что по тем временам, мягко говоря, недопустимо. Один из немногих персонажей, который остался мною до конца непонят. До уже обозначенного уровня "Богине нужен Бог" Антонина не дотягивает. Но ценит себя высоко, это правда. Налево и направо крутит с женатыми мужчинами. Расчётливо подходит к списку гостей - это и мужчины, бьющиеся за её внимание, и нищие поклонники, которых нужно подкормить, ведь "иногда нужно делать добрые дела" (сдаётся мне, что в нравственном плане поклонники повыше ушли, чем кумир), и Нюрка-хлеборезка, которая противная, но у неё всегда есть продукты. Вздыхает относительно войны и того, что устала. И, пожалуй, в эти моменты она была максимально искренна. Так кто же Антонина - человек, побоявшийся искать себя в новой реальности и спрятавшийся от неё, простая запутавшаяся в себе девушка или звезда, у которой статус звёздности со сцены перешёл в жизнь? Резюмирую. Спектакль прекрасен и глубок. И жаль, что в записи увидеть его больше не получится... А вот возможности посмотреть нашу новосибирскую постановку по этому сюжету я буду очень-очень ждать. Явно планируется что-то великолепное :)