Мысли о Коралине

«Коралину» 2009 года можно назвать эталоном стоп-моушен анимации и эталоном мрачной сказки, полной колоритных персонажей и жутких существ, где понятны базис и цель и мотивация персонажей, но где нет излишнего объяснения, отчего остается приятная загадка и свобода для фантазии и интерпретаций. Из-за такого прекрасного мультфильма загорелся интерес прочитать первоисточник от Нила Геймана, также явившего «Песочного Человека» и «Звездную Пыль» вновь с шикарной экранизацией. Книга была прочитана, и… лично для меня мультфильм получился на несколько голов лучше, целостнее и проработаннее, прокачав слабые моменты первоисточника и отрезав лишние. Потому представляю свой маленький обзор-анализ, почему и в чем экранизация удалась лучше своего книжного прототипа. Из понравившихся моментов конкретно книги можно отметить предысторию с храбростью отца Коралины, как он спас ее от роя разъяренных ос, можно отметить клевые криповые моменты и детали вроде коридора между мирами, темное, сырое, холодное и точно живое место, которое древнее и мира людей, и самой Ведьмы, сцена со сросшимися двойниками актрис в паучьем коконе, сверху охраняемом пугающими бледными гуманоидными существами с крыльями, сцена в подвале с изуродованным двойником-отца тоже способна напугать, сострадание Коралины к этому существу показано, атмосфера выдержана очень хорошо в этих сценах. Жаль только, что про жуткий коридор задумка более никуда не ведет, поначалу интригующие сросшиеся актрисы угрозы не представляют для героини, т.к. не могут выбраться, а от впавшего в безумие отца-двойника Коралина довольно легко и быстро сбегает, как и в целом она довольно легко и быстро справлялась. В этом плане больше импонирует версия мультфильма, где отец-двойник, будучи изуродованным и подчиненным, все равно находит в себе силы выпутаться и помочь Коралине, аналогичное с двойником Закки, т.е. демонстрация, что творения Ведьмы могут быть добрыми и обладать волей и личностью, что делает их более человечными, отчего их жаль, когда они погибают. Аналогичное, что мультфильм улучшил в сравнении с книгой — в мультфильме понятна негативная реакция Коралины на стряпню папы (так себе запеканка с шпинатом и водорослями), а в книге это чистый необоснованный каприз на картошку с сыром и луком; ведь малявке подавайте пиццу; в мультфильме Коралина довольно остра на язык и язвит в сторону Закки/Вайби и кота, потому обида кота обоснована, отчего извинения Коралины понятны и органичны; в книге же кот обижается ни на что и ведет себя высокомерно, отчего не понимаешь, за что вообще Коралина должна извиняться. Про трюки и представления от двойников-соседей Коралины и заикаться не стоит — мультфильм создал натуральное визуальное пиршество с размахом, масштабом и эстетичным артистизмом, цветущий сад, танцующие мышки, великолепная богиня Венера одна чего стоит. Здесь ты веришь, что героиня могла впечатлиться этим. Как и еще одним классным аспектом мультфильма можно назвать то, что в нем понимаешь и ребенка, и родителей — Коралина активный и любознательный ребенок, но в новом месте в итоге нет никого, с кем можно было бы подружиться, пацан и соседи с причудами, которым пока что нет желания довериться, нечем занять себя, еще и родители практически не обращают на нее внимания и на всем экономят и хотят, чтоб не мешала и не отвлекала, и наверняка уже не первый раз Коралина сталкивается с нарушением обещаний и оттого не доверяет, сами же родители заняты очень важной работой плоть до истощения и мотивированы выживанием и обеспечением себя и ребенка, отчего экономят даже на еде. Из этих всех факторов становится понятно, почему Коралину избрала себе в качестве добычи Ведьма-паучиха. Похожие детали есть в книге, но они не настолько выпуклые и четкие. Еще очень обидно за сцену манипуляций Ведьмы в книге — ведь реально напряжный и саспенсовый момент с тем, как Коралина видит в зеркале счастливых родителей, открыто говорящих, что без нее им куда лучше, ну шикарная сцена же, но нет, ее надо было уничтожить влобешным «А вот другая мама позаботится о Коралине и гораздо лучше нас», т.е. рушится и эмоциональный накал с интригой в сцене, так и отупляется сама колдунья, а ведь здесь Коралина была почти сломлена и у нее в руках. Кстати, о Ведьме-паучихе, она же Другая Мать, она же Бэльдам, и точно не скажешь, вдохновился ли Нил Гейман помимо сказки 19 века «Новая Мама» еще и «La Belle Dame sans Merci» Джона Китса, ибо тамошняя безжалостная красавица с дикими глазами так же заманивает и пленяет рыцаря, одного из многих, который отныне неупокоенный бесплотный призрак. Книжная ведьма не совмещала в себе анималистичные и психологичные оттенки, а больше уходила в аллюзию на извращенную темную сторону материнства и на родителя-манипулятора-абьюзера, которая добрая, когда ребенок ей покорен и удобен, но стоит ребенку проявить характер и отказать, то такая мамаша включает злобную лицемерную фурию, воспринимающую ребенка как собственность и игрушку для самоутверждения, ее фраза о «наказала тебя ради твоего блага» и то, как она обращается со своими творениями (двойниками), ставят точку в этом дискурсе и не оставляют сомнений. А ее эта шутка про то, как она убила собственную мать, закопав заживо, при варианте с правдивостью слегонца отдает оттенком цикличности насилия, когда жертва насилия сама становится абьюзером, перенимая паттерны поведения родителя-абьюзера, но лично мной эта фраза про мать воспринималась скорее циничной шуткой без каких-то подтверждений и фактов, если смотреть контекст сцены (да и вопрос, кто тогда эта т.н. мать Ведьмы — человек что ли, раз кот мельком говорит, что Ведьма могла найти это место, так же пройдя через древний коридор и как-то подчинив себе эту реальность иллюзий? Но кот вместе с тем говорит, что она существо, т.е. нечеловек, ее логово сравнивает с паутиной, как и Коралина подмечает в книге, что Ведьма лишь подражает или искажает, т.е. не может самолично что-то создать… в общем, много недосказанностей, которым толком-то и не надо было тогда внимание уделять). А еще книжная колдунья частенько тупит и палится. Сильнее всего это видно как в моменте с тем, как она на камин, в реальном мире пустой, решила положить хрусталик с заточенными туда родителями Коралины, так и в моменте с тем, как ее рука (от которой в книге кровавый след должен оставаться, кстати) вместо того, чтоб атаковать Коралину в ванной или во сне в кровати, зачем-то сбегает из дома, несколько дней страдает хренью, на собак соседских кидается, а после по-глупому сама же прыгает за ключом в ловушку в колодец. Если же говорить о воплощении персонажа в мультфильме… Идеальное сочетание жуткого и красивого, звериная сущность в околочеловеческом обличье, сочетание матери-тирана и хищного зверя, движимого выживанием. Эта садистическая паукоженщина прекрасна во всех смыслах в мультфильме, в принципе она одна из немногих потусторонних персонажей, над которым реально старались, думали и продумывали каждую ее деталь. Здесь она реально умеет в манипуляции, завоевание доверия и запугивание, от нее реально исходит угроза и опасность. То, что лишь ненавязчиво затрагивалось в книге (к примеру, ее паучья и хищническая натура, тяга есть насекомых), в мультфильме воплотили через окружение, норов, повадки и внешний вид Ведьмы, она весьма продуманный персонаж. Она целостнее своего книжного прототипа. Как бы, вы обращали внимание, что в открывающей сцене мультфильма, где Ведьма перешивает куклу, на обоях изображен ястреб, в когтях терзающий и пожирающий маленькую птичку? Как постепенно в платье колдуньи прорисовывается паучье брюшко, как основная комната приобретает образ паутины с насекомыми на ней, а в кульминацию мультфильма центр комнаты буквально становится ловчей сетью-ловушкой, куда падает Коралина, слова кота про мать, поедающую детей, тоже отсылают к паукам, которым свойственен каннибализм. В мультфильме у колдуньи-паучихи есть куклы, через которых она наблюдает за избранной добычей и выясняет, что не так в ее жизни (это же, к слову, объясняет, как Ведьма узнала, как выглядит Коралина, и как ее зовут — кукла была в доме бабули Ловатт, хозяйки особняка, подслушала, а после любопытный внучок по незнанию принес куклу Коралине; почему же бабушка Закки спустя столько времени таки разрешила заселиться семье с ребенком, тут два варианта — либо она думала, что при спрятанной кукле у Ведьмы ничего не получится, либо что за столько лет похититель ее сестры сгинет особенно от голода, будучи запертым), а после на основе этого создает ловушки с милой, уютной и притягательной наружностью (в книге не особо понятно, но предположительно через зеркало и крыс). А еще в мультфильме она куда логичнее и последовательнее в своих действиях, она искуснее и умнее. Если в книге она предстает изначально в довольно пугающем обличье (высокая, бледная, тощая, черноволосая и с внушительным маникюром, либо под конец высокий рост и острые зубы появляются), отчего непонятно, почему в книге Коралина моментально не дала стрекача обратно и не заперла дверь, то в мультфильме Ведьма принимает облик матери ребенка, в данном случае, Коралины, даже голос идентичный, и это имеет смысл, это логично и работает на усыпление бдительности и завоевание доверия ребенка. Аналогичное и с ее этим миром — он полная противоположность реальному и логичнее изображен и прописан именно в мультфильме. В книге портрет мальчика излучает злобу и жестокость, сама комната пустая и мрачная, прямое предупреждение об опасности; в мультфильме же идет двойная метафора через портрет, ведь он изображает счастливого мальчика на контрасте с печальным в реальном мире, в мире Ведьмы все в теплых и добрых тонах, сочных и полно красок и радости на контрасте с одиноким, безразличным и пасмурным реальным миром, и это вновь работает на манипулирование и заманивание Коралины, на более убедительное решение остаться в мире грез, где все рады тебе, и отдать свои душу и глаза навеки ради принятия, заботы и счастья, стать пищей для ненасытной паучихи и ютиться неприкаянным призраком в мрачном чулане под изношенной простыней. С одной стороны, противоположность мнимого счастья серому печальному миру, в котором портрет выражает печаль заместо счастья, и замануха для Коралины. С другой, олицетворение лакомой добычи Ведьмы, ведь ей нужен несчастный ребенок, которого надо сделать счастливым, чтоб он сам прыгнул паучихе в пасть. И это я не говорю о милых прыгающих мышках, которые в истинном облике наполненные песком крысы — в книге изначально жуткие черные красноглазые пасюки, с которыми не каждый ребенок захочет играть. И весь этот притягательный радостный мир грез постепенно приобретает гротескные и пугающие черты, когда Ведьма изнывает от голода и хочет скорее добиться согалсия ребенка остаться навсегда в ее мире, и когда более нет смысла прятать истинную натуру. То же и с ее обликом — от двойника-матери к промежуточному высокому человечьему и к истинному паучьему облику ака потрескавшемуся скелету с когтистыми руками, в лохмотьях и на паучьих ножках. Читай, постепенно маски спадают, прям как проход-коридор в логово из чарующего шелкового аметистового пути обращается мрачной клоакой с густой паутиной и кучей детских игрушек и предметов одежды. В мультфильме Коралина попадает в мир колдуньи-паучихи трижды, и первые два раза выставлены так, словно это сон, а не реальность. Понимаете? Если в книге интриги вообще нет, т.е. сходу и сразу соседи говорят Коралине об опасности за маленькой дверкой, и девочка прям сразу попадает в этот альтернативный мир как в реальный, отчего закономерно, что Коралина откажется лишиться глаз, то в мультфильме Ведьма изящно, плавно, последовательно и методично дергала за ниточки и втиралась в доверие к Коралине, терпеливо и искусно «сажая на игру» и заманивая подарками, вкусной едой, вниманием, заботой, играми и любовью в свой мир, первые два раза выставляя все снами, единственным, что дарует Коралине радость в этом новом месте, оттого она и реагирует с сомнением на предупреждения об опасности что от Бобински, что от старушек Спинк и Форсибл, ведь во сне нестрашно и безопасно, да еще и в таком приятном и с дружелюбными и заботливыми обитателями на контрасте с погрязшими в работе раздражительными родителями. А в самый катарсис, когда Коралина ссорится с мамой, и та уходит, именно тогда на третий раз Ведьма открывает проход в свой мир уже как в настоящий, а не грезы, демонстрирует самое красочное представление и после мягко предлагает пуговицы в обмен на глаза, душу и свободу. Поэтому она была уверена, что Коралина согласится, поэтому она недооценила Коралину. Это поведение хищника, который заманивает добычу в капкан, чтобы полакомиться, и это поведение хищника, который тончайше чувствует психологию и обрабатывает ребенка, чтобы ребенок не имел альтернативы и шел только к этому хищнику, а факт, что Ведьма использует не страхи или травмы или негативные эмоции для обработки жертвы, а именно пользуется одиночеством и жаждой ребенка в друге, поддержке, собеседнике, ком-то, кто поймет его и приголубит, добавляет жути и делает Ведьму даже более жестокой и расчетливой, ведь если у Коралины просто по сути временный конфликт из-за переезда и проблем на работе у мамы с папой, то представьте, сколько детей-жертв реального абьюза и жестокости или даже сирот пошли в этот мир грез и отдали себя монстру на съедение ради крупицы любви, в искренность которой они слепо поверили. Также Ведьма в мультфильме обладала куда более развитым воображением и прятала хрусталик с плененными родителями среди кучи остальных, максимально старалась не палиться, да еще и даже будучи слепой активировала ловушку-сеть-колодец и неплохо ориентировалась, как и ее рука в мультфильме тоже представляла угрозу, она сразу просочилась в дом, сразу последовала за Коралиной и сразу при виде ключа ринулась за ней, потащила ее к двери и могла даже задушить, чуть не убила Закки, почти скинув в колодец, и благо руку уничтожили, а ключ будет на дне глубокого древнего колодца, т.е. в мультфильме ее реально одолели с трудом, персонажи приложили усилия для победы. Воистину опасный и внушающий достойный антагонист и противник. Если с книжной версией не особо было понятно, то в мультфильме можно однозначно сказать, что не только все призраки-дети обрели покой, но и Ведьма однозначно обречена на смерть — не только потому, что она истошно орала «Не бросайте меня! Я без вас умру!», но и потому, что все души освобождены, и ей не из чего черпать силу, она полностью ослеплена и лишена руки, как и весь ее мир в итоге обратился пустым ничто. Будет медленная агонизирующая смерть от голода, проще говоря. А ведь всего-то надо было либо сделать дубликат ключа, либо отмычками запастись. Но это не первый раз, когда хищник недооценивает добычу.